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山石造景当中，石头的选择是尤为重要的，当王老默半信半疑的看着付岩松，将那块方圆的石头放在缸里的时候，再配合其他辅石的辅助，效果一下就出来了。厚重感三个字瞬间出现在了王老默的心中，他明白了付岩松的用意。
山石造景确实很普遍，不论你去哪个号称水草造景的水景店儿，你都会发现用青龙石或者松皮石造的景色，这个不仅在郑瑞哪里见过，在昌州王老默也见了不少，但是不知道为什么王老默总觉得哪里不太对头，从觉得他们的造的山石景缺什么。
而这个时候，王老默明白了这个造景当中的问题，就是厚重感。大师和爱好者最大的区别，就是大师的作品都是有灵魂的，而对于一个山石造景来，一个最普遍的灵魂就是山脉所给予人灵魂上的厚重感。
很多造景你一眼看上去确实很漂亮，你会由衷的感叹一下，这些作品真的不错，但是很多这样的作品，也仅仅就到了这个程度了。而大师的作品除了给你美得享受之外，更重要的是给予你灵魂的震撼。
每个人都有一双发现美的眼睛，所以往往水草造景你去凭着感觉做，也会做出一个漂亮的水景，但是问题是你想要做出一个具有震撼力的作品，那就不是那么容易了，至少这种作品王老默最多也只是从网上看到过，真正的实体缸他并没有见到过。
看得出来，付岩松这一次并不想去做什么参加ada世界造景大赛或者aga世界造景大赛的作品，他只是为这次安西造景大赛做一个景缸罢了。所以付岩松选用了最常用的造景，也就是我们造景当中最多用的凹形构图。
当然这对于王老默来算的上受益匪浅，你要知道如果付岩松一开始就打算造一个参加ada世界造景大赛那样的创意性极强的缸，那么反而对王老默帮助不大，这就好比你学数学，你连加法都还没学会，就直接接触乘法是有困难的。
每个造景流派都有一个最为基本的通法通则，而凹形构图当中的通法通则就是最著名的九宫格理论了，简单的，把鱼缸分为等分为九个方格，那么中间的交叉的四个，就是我们常的四个焦。
“好了么？”王老默有兴奋。
