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不提这个了，苏菲的短片《生活》上映后，尽管也有不少人称赞镜头和颜『色』用得很好，但大部分评论还是以批评居多。尤其是某些很喜欢针对苏菲的媒体，特意将节奏拿出来说事，还故意以专家的口吻劝告她，还是别当导演了。
而同样是女导演的作品，随后上映的《『迷』失东京》却大受好评，首映当天的剧院当中，响起的掌声非常热烈。
“在异国他乡的孤独的气息迎面而来，两颗寂寞的心不得不依偎在一起取暖，那一瞬间，触动了人们的心灵。”这是《费加罗报》的评论。
“一点小暧昧，却又处理的恰到好处，让人并没有感觉有所逾越，一部细腻而出『色』的女『性』作品。”这是《洛杉矶时报》的评论。
无论哪个国家的影评人，只要来了戛纳并观看了电影放映，都一边倒的叫好。
这很正常，索菲亚的确处理得很好，尽管在镜头的运用上有点保守，而且剪辑时也略显散漫，但她将主题却抓得非常牢固——在异国他乡的孤独感。她非常清晰的在电影中表达了这种情绪并成功的传达给了观众，甚至那些略有些散漫的剪辑也起了一些正面作用。
说到底，这些作品，这些各种各样的作品，小说、画画、雕塑以及电影电视，本质上都是在传达一种情绪一种感觉。有些情节明明已经用烂了，可如果起承转合做得足够漂亮足够到位，充分挑动起了观众的情绪，比如：
一个玩世不恭的家伙，从来不考虑别人的感受，当朋友劝他，并用某句名言来激励他，但他也只是口头答应而不做理会。可当他经历了重重磨难，在重新认识了自己的人生后，面对来临的危险退无可退，当他为了保存大部分人的安全，念着曾经那句从未放在心上的名言，以大无畏的勇气冲向危险，以牺牲自己的方式来拯救大家时。就算观众们已经猜到了这个情节，甚至猜到了他应该不会死，但看到这个镜头时，依然难免会有种热血上头的激动，不是吗？（注）
所以，只要导演能成功将一种情绪以合符基本逻辑的情节成功传递给了观众，这部电影就是好作品，所以《『迷』失东京》是部好作品。
随后几天，媒体对索菲亚这部作品进行了充分的全面的报道，大有成为今年金棕榈最有利的竞争者的感觉，索菲亚也在《少女『自杀』》和《纯真》之后再次成了媒体的焦点，美国媒体也再一次感叹，她当演员不行，可做导演却是如鱼得水。
至于阿德里安，嗯，除了首映式的时候录了一面外，大部分时候都在陪《『迷』失东京》的女主角逛戛纳呢。比如在那些充满古典风味的小巷转悠，又或者包下一片私人海滩，在不被记者打扰的情况下到海里嬉戏等等等等。
不过，玩得很开心的斯嘉丽肯定不会知道，这本来就是阿德里安计划好了的，早在索菲亚抵达戛纳的时候，就有些期期艾艾的告诉阿德里安，她和他不能再这样了——至少****什么的是绝对不行了。至于苏菲……(未完待续。。)
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