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哪里都有这样的人，虽说稳定的社会必然会有着稳定的主流价值观，但同样也应该容忍别的思想存在，甚至还可以慢慢吸纳有用的部分对自己进行补充，只要不让其占据太多的话语权。可要是对自己坚持的东西到了碰都碰不得的地步，连事实怎样都不知道就站在道德的高度上进行批判，那么未免有些可笑。
虽说要在道德的高度上批判别人并不需要自己成为道德完人，只需要在道德上比对方高上一点点就行，可盐湖城那帮保守人士自己屁股都不干净，犹他州爆出来的这方面的丑闻也不是一件两件了，也没见他们怎么痛心疾首。
好吧，这些都是题外话，虽然被保守人士攻击了，但是还是有很多评论家表示《这个杀手不太冷》很出『色』，加上影『迷』们也非常喜欢，所以电影的前景还是很好的。根据拉弗恩的估计，以现在的势头在北美拿到6000万左右的票房应该不成问题，至于欧洲方面，因为有了让?雷诺的加盟，至少在法国还是有不少人气的。
这就是好故事的魅力，一个故事只要在逻辑上能够自洽，然后辅以精彩的讲故事的手法，那么必然会吸引观众。在80年代到90年代这段时间，随着电影技术的高速发展，讲故事的手法越来越多也越来越巧妙，所以才会有那么多经典电影诞生。
可惜进入21世纪之后因为技术泛滥，利益至上的片商基本上都倒向了技术流，所以在故事上的质量大不如以前。即使如此，也比那帮死死抱着以前的东西不放的欧洲导演强得多，技术虽然泛滥，可如果过了头自然会被纠正，死抱着以前的东西不过是不思进取的表现，从本质上讲，和中世纪那些狂热的传教士没有区别。
总之，上映两周后，《这个杀手不太冷》因为各个大制作已经下线而增加了院线数量，所以北美的总票房上升到了4000万，演员当中除了在好莱坞打开局面的雷诺之外当属娜塔莉收获最大。媒体们将各式各样的称号戴到了她的头上，称她为最具有潜力的童星，这就是阿德里安和吕克?贝松在本质上不同所引起的不同结果。
吕克?贝松毕竟是法国人，虽然电影投资里也有美国资金，但还是打上了法国电影的标签。美国人向来对好莱坞以外的电影不屑一顾，加上吕克?贝松因为那法国人特有的浪漫气息作祟，原版的《这个杀手不太冷》在怪蜀黍和小萝莉的暧昧中着墨太多，引起了不少评论家的反感，所以虽然上映时在欧洲具有相当的知名度，却在美国遭到了滑铁卢。
现在换成了由阿德里安导演制作，奇迹导演的大名已经是人所共知，而且又在保留了关键情节的基础上进行了针对『性』的修改，还有善于营销的公司，取得的成绩自然不是吕克?贝松可以比拟的，也因此将娜塔莉捧到了一个高度上面。
面对媒体的追捧，娜塔莉还是保持着应有镇静，回答起记者的问题时也对应得很得体，毕竟她是个聪明的早熟的女孩，而且还有母亲在旁边提点。当然，这些都是表象，私下里的娜塔莉仿佛时刻都处在兴奋当中，神『色』和语气中也总是带着骄傲。
阿德里安很理解女孩的感受，但他依然感到了一丝不对劲，到底哪里不对劲他也说不上来，只是和上次娜塔莉主动过来展现自己时感到的的那点不对劲非常相似。不过他也没有想太多，在送娜塔莉和母亲等下飞往纽约的飞机，私下里和女孩约定继续保持着书信上的联系，并吩咐她的经纪人桑迪要谨慎挑选剧本之后，他开始把注意力放到了其他方面，因为电影学院在2月7日公布了66届奥斯卡金像奖的提名名单
不出所料，《辛德勒的名单》成了最受关注的电影，获得了包括在最佳电影、最佳导演、最佳男主角等11项提名；紧随其后的是《钢琴课》，获得了最佳电影、最佳导演、最佳女主角7项提名；最少的是《费城故事》，就最佳男主角、最佳原创剧本、最佳化妆以及最佳配乐4个，阿德里安原本以为戴米还可以捞个最佳导演提名的。
