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时至今日，阿德里安和他的编剧小组在整个圈子内部已经算得上是名闻遐迩，不过两年时间，从他们手中诞生了接近二十个剧本，而这些剧本几乎没有不赚钱的即使好莱坞再顶尖的编剧也无法做到这个程度。
当然，所有人都知道编剧小组的核心是谁，这些剧本至少有三分之一都是阿德里安亲手撰写的，而另外三分之二则全是由他提供的构思，由别的编剧按他的意思补充完整。
一般来说，电影公司很少和编剧签长约，大多都是一个剧本一个合约，除非某些电影非常赚钱，肯定要不止一部续集，才会和编剧提前签下几部。像博思沃斯影业这样的做法，虽然不能说独树一帜，但也少之又少。
也曾有编剧私下酸溜溜的说什么这扼杀了编剧们的创作热情和灵感，迟早会面临无故事可写的地步，但还是有很多编剧趋之若鹜。因为阿德里安给出的合约很宽松，酬金虽然和一般公司持平但福利相当不错，而且并不需要编剧有多大的名气只要能力过关就行，这对于那些不得志的小编剧们来说无疑是个很好机会，所以编剧工会也是睁一只眼闭一只眼。
制片人就更不不管这些了，他们要的只是利益，谁能写出好的剧本，他们就会对谁挥舞着支票。现在想要让阿德里安执导别的电影公司的电影应该是不可能的——好吧，也许可能，但是希望渺茫——所以不如从他身上多获得几个有价值的剧本。
阿德里安并不介意将剧本卖给他们，他当初就是以编剧身份踏入娱乐圈的，而且最早的时候也是通过剧本和各大公司打好了关系，虽然随着公司的发展这种方式现在已经不再占据重要地位，但就剧本本身而言还是很重要的。每部电影最开始的参照物只有剧本，一个出『色』的有价值的剧本才能吸引到导演和演员。
但如何分配却是关键，阿德里安的剧本构思虽然多，但也没多到可以随意挥霍的地步，以前可以一次拿出6个剧本那是因为需要，而现在已经不需要了。再说，这些剧本前世可以赚到钱却不代表现在一定也可以赚到钱，导演和演员的不同而可能引起某些关键的改变，越是小成本的电影越是如此，小成本的电影往往看的是导演的个人风格，比如去年卖给华纳的一部俗烂喜剧就已经亏本了。
