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笛子的入门功夫并不太难，难在于提高。虽然不懂七孔竹笛的吹奏方法，但萧川和封明阳慢慢『摸』索探讨，竟也渐渐研究出了一套七指按孔的指法来，第七个“幻”音音孔，由右手小指来控制。
而封明阳却习惯用“青龙”手法，所以用左手小指控制幻音孔。他认为，高音颤而明快，若低音颤，则略显轻浮，右手灵活，宜用于控制多颤的高音区，而左手沉着，宜用于控制低音区。左手小指是委宛中的委宛，最能体现空冥悠远之境。
又在萧礼竹的乐谱指导下，封明阳不过半月，便熟悉了笛子的基本指法和音韵律理。练习到三个多月，便能熟练地吹奏一些曲调，同时，他还通过自创的调整，形成了一套最适合于自己的指法。
萧川本已多年没碰过乐器了，但老来寂寞，难得一位艺友，便也重拾荒艺，做了一管长箫，常与封明阳一起，去一些僻静的山林水涯之间吹乐。
两人长萧短笛，或一教一学，或齐吹合奏，日日取娱于音韵之中。
萧川的曲艺知识极为博广，所通晓的音乐，哀欢齐全、雅俗同具，又古今名杂，无不包罗。封明阳与他同奏共谱，日日浸『淫』，受益良多。
封明阳一面与萧川、萧礼竹及艺学堂众老师学习音乐，一面私下研习《渡世神卷》上的乐谱。
他发觉，《渡世神卷》上的乐谱，吹不成调，极其难解。只是有时修练《破妄真经》的冥想之功醒来，凭着记忆中残留的、空冥幻境中那些似有非无的缭绕幻乐，再翻开《渡世神卷》上的乐谱比照解译，才能偶然吹成一两段。
在吹奏那些从空冥幻境与《渡世神卷》的乐谱上悟得的曲调时，他发现，那些曲调一经用笛子吹奏出来，竟是夺人神思、催人致幻。当他在山谷中吹奏那些偶得的曲段，常常忽然有玄鸟奇兽来倾听，也不知那些鸟兽是从何而来。
有时他在山林间吹奏，又见阳光底下，有草漓花泪，如此种种奇事，不一而足。
从《渡世神卷》乐谱破解领悟而来的音乐，吹之有奇象，封明阳自然是从来不敢在别人面前吹奏，便是对萧川，他也隐瞒着。
他听杜文甫说过，自己的母亲当年可能是因为怀有《悯天神卷》而被人谋遇害。为了避免招致无妄之灾，他便对可能是十大天书神卷之一的《渡世神卷》隐藏得极为秘密，从不向别人吐『露』分毫。
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