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[[[cp|w:427|h:600|a:l|u:/chapters/20144/14/26403646353308850375]]]为了今年的审判日，菊花目前还在这个资源贫瘠的荒漠中，各种披荆斩棘的找种子。到现在为止出来的新番基本都已经尝过一边了。
就目前来说，还没有发现特别对胃口的。
话说自从用带着目的性，带着审判的眼光的开始“评价”新番以后，感觉乐趣陡然大减。
现在真的已经有种“看不动”了的疲劳感了。
（反倒是水星领航员之流的动画，被我常年保存在的f盘深处，工作结束后随便点开一集，瞬间沁心凝神，舒畅程度堪比事后。）
菊花的审美观日趋老龄化是一方面原因，另一方面，则可能是日本动画市场的营销指向性逐年加剧的结果。
这也是没有办法的事，时代在进步，更加完善的商业模式不断被发掘。无关于艺术创作，自我反思，或者是满足一下导演自己的恶趣味————那时候的动画水平层次不齐，奇葩，糟粕，神作（我其实很不喜欢这个词）或是流星般的划过的绚烂，大家你争我抢又其乐融融。那时候的动画，好坏与否不论，你清晰的感受到到那是“人”做出来的东西，您能闻到那一股灵气。
现在的动画市场————我不想说的太过分，装老资格什么的。但我觉得现在的动画市场，只是单纯的大数据时代的产物。
简单的上数据库稍微搜索一下。
主体观众年龄段？
在出现什么场景时收视率攀升？
出场角色大概要多少？
男女比例？
发型？
属性？
乳量？
将得到的资料抄在小本本上，再照着样子，跑去书店找到一本差不多格式的轻小说————为了一定的群众基础。
剩下的，就是只是砸钱了。
为了dvd手办抱枕卖的好，为了投入产出比的最大化，这样做其实是也无可厚非的事情。
在雏菊成长的，那个可以抱着水下河西桂正和撸管的年代，什么轻吻姐姐女王之刃这种动画简直是不可想象的，刺激程度堪比人兽。
我不知道新生代的动画观众和我，谁的童年更幸福一点······
历史的车轮，就这么从我这迂腐固执的残花败柳之躯上，无情的碾了过去。
那么，对于我个人来说动，画片的黄金时代是从什么时候完结，资本市场又是从什么时候接手的呢？
菊花曾经跟基友深入的交流过这个问题，最后得出了一致的结论。
以《交响诗篇》为终。
以《灼眼的夏娜》《凉宫春日》为始。
