笑得像朵老菊花儿提示您：看后求收藏（皮皮书吧pipi180.com），接着再看更方便。
你让还没有调整情绪的观众们情何以堪？
那么是剧情上出了问题？
当然不是！剧情当然可以这么来！
要是让这小两口继续幸福快乐的话，这片子也就没那么高的分了！
问题在于导演将这个故事讲的脱节了，上半部跟下半部之间接不上，节奏不对口，硬拧在一起就是觉得别扭。
导演完全可以在之前的剧情里穿插一些小提示，完全可以在地面裂开前给观众们一些预警，让观众们肾上腺组充分分泌，让灾前灾后的剧情无缝衔接。
但是导演没有这么做，他又把精力放在了男主返乡寻根的心路历程上了······
最后，得到机器妹抖记忆的未来少女穿越了回来，找到了男主。
男主看着她一脸惊讶。
我他妈也很惊讶！
导演，要不你就给我一个彻底的悲剧！要不你就让男主小宇宙爆发唤醒大波遥，给我个峰回路转！
那个女人根本不是老子原来的机器马子！就算她们有相同的记忆也不行！就算长的一摸一样也不行！
不！这反而使她更加不可原谅！你凭什么长着老子马子的脸？！凭什么拥有我跟我马子之间的记忆？！
老子根本认识你！
把我的大波遥还给我！
（男人就是这么恋旧的生物啊！坟蛋！）
这就是日本导演的通病，太过追求人物的刻画，反而忽视了影片整体的节奏，或者说，没有大局观。
这还产生了一个连带的现象。
同学们会不会觉得日本演员在表演时有些“假”？有点用力过头的感觉？有点一惊一乍的？
但是日本导演的这个毛病，若是碰上了合适的片子，比如《小q》，《菊次郎的夏天》，这种本就是描述人物内心情感，人物刻画本就是电影主题的电影，那就是一发而不可收拾，事半功倍，一鸣惊人，神来之笔！
综上所述，我认为日本的导演实在不适合拍故事片，这种针对小物件认真雕琢的匠心无疑是值得钦佩的，但是有些太过头了······
好比九龙戏珠，你把那颗龙珠雕刻的美轮美奂，游客们拿着放大镜看的赞不绝口，那九条龙————故事的主干，谁还去管它们？
当然，黑泽明除外。
老爷子不愧是电影节的莎士比亚。
