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再看琥珀杯的主体，由荷叶形杯身及雕琢成渔翁形状的把手组成，杯口沿圆滑流畅，磨琢细腻。
杯身一侧浅雕出一只鱼鹰，尖喙、圆眼，似在搜寻猎物，神态逼真，栩栩如生。
杯另一侧延伸舒展出数枝荷花根蔓，在这里工匠们着力不多，便将荷花枝茎交相盘错之态刻画得入木三分。
与之相连的部分，便是捕鱼的渔翁了，这是琥珀杯雕琢技艺的精华所在。
渔翁发髻高挽，上身裸露，双臂粗壮有力，身背鱼篓，足蹬高靴，左手紧握一鱼，鱼嘴上昂，似在挣扎呼吸，鱼鳞清晰可辨，一副鲜活的神态。
渔翁的右手紧握杯口，全身呈侧倚状，胳膊上肌肉微微隆起，似在用力攀援，这样隐约的纹理处理，显示出良好的肌理美。
特别令人称绝的是其面部表情的刻画，渔翁双眼微眯，大嘴咧开，正发出会心的笑声，是捕到鱼后的兴奋与满足？
抑或是水上生涯的惬意与陶醉，给人以无穷的艺术遐想。
琥珀杯的作者正是抓住渔翁面部一瞬间的神态来渲染整体艺术效果的，作者甚至连渔翁的眉毛、眼睛都刻画得惟妙惟肖，真正起到了“点睛”的作用。
而斜倚的造型、有力的身躯、生动的表情、灵巧的腿脚，迸发出勃勃的生机，显示出强烈的动态美。
同时，斜倚着的渔翁不仅是琥珀杯的传神之处，而且还作为琥珀杯的把手来作用。
这种匠心独运、构思奇巧，恐怕当代顶级大师捆绑在一起也做不到。
