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宝镜顾不上休息，又开始马不停蹄着手修复。
先判断，那一份碎瓷原本的器形，然后在心里构建它的立体模型。软硬适中的白纸在宝镜手中能变化成任何一种形状，她将蛋清飞快涂抹在碎瓷片边缘，从底部开始，一块块碎瓷片不断往上攀爬，器形渐渐呈现。
撇口、细颈、圆腹、圈足，弧线柔和的瓶身，除了瓶口处缺了一元硬币大小的碎瓷片无法找到，毕女士没有说假话，这些碎瓷片不是宝镜原本想得那样随便挖回来的废品，至少她修复的第一个瓷器，就是明永乐年间的青花玉壶春瓶真品。
宝镜记得，前世06年左右，一只明朝的釉裹红玉壶春瓶在香港以7852万港元的高价拍卖售出，创造了明朝瓷器的最高价，它是洪武年间罕见的明釉裹红瓷器，永乐青花的价值，与洪武明釉裹红孰高孰低不能完全定论，但这只有缺口的修复后的永乐青花玉壶春瓶，肯定她今天将要修复的所有瓷器中，价值最大的。
修复的瓷器，价格不一定会比完整无缺的瓷器低，修复的手法很重要，卖家的宣传炒作也很重要，拍卖行会让古玩价格虚高，大部分私下交易的古玩才最能代表真实的市场价。
修复瓷器，不是造假。
不能像修复油画一样，将剥落的颜料色块重新填上，有一块假瓷片镶嵌在其中，整个修复瓷的价值都要大打折扣。
缺陷也是一种美，宝镜能打磨其他碎瓷片，使眼前的永乐青花玉壶春瓶看起来完美无缺，可那样就成了造假，而非修复。
“也就做到这样了。”
用太阴镜做出的分类，就算是指甲盖大小的碎瓷片也无法被挑漏，这只玉壶春瓶不管是毕女士得到前还是运来的途中丢失了那么一小块，宝镜也只能眼睁睁看着它“不完美”。
